生命是一襲爬滿蝨子的嫁衣

【在陽光時務的愛上噪音專題聽見吳虹飛的"冷兵器"，遂回去調查這少見的中國搖滾女聲。】

對岸的樂評人李皖檢驗著吳虹飛音樂血液裡的基因，歌詞和Jim Morrison的空洞墮落比對，個人存在與PJ Harvey的暴女性格相論，破格曲式則有如Patti Smith般，成功地將詩與搖滾的接合。李皖更評論吳虹飛與幸福大街的第一張唱片道：「她用祭禮般的儀式把自己生到了接近天空的那個高度。」

吳虹飛是個過著笨拙人生的早慧天才，1983年生，四歲即能識譜，在一連串的意外下成為攻讀理工科的大學生；1999年組團成為搖滾樂手，卻發覺樂隊早已多如螞蟻，自己也不過被當作其中一個幌子，便寫寫文章，讓專輯和小說呈互文關係，一張搭著一本，至少自己覺得有趣；2004年當上《南方人物周刊》記者，後與中國維權藝術家艾未未變成朋友，為其行為藝術作品"童話"撰寫訪談錄。

2004年《小龍房間裡的魚》（亦有人稱《幸福大街》）對於我來，十分接近2002年夏宇的《愈混樂隊》，是一張討論個體虛無狀態的專輯，附著張愛玲般的蒼茫主題－－怕愛不到，怕受傷，怕失去，更怕失去以後一去不回。她唱"所有的愛，都只是傷害／所有回憶，都只是陷阱"（夜）；也唱"有誰曾經真心真意愛上一隻蝴蝶／有誰知道蝴蝶從來不能自由地飛翔"（蝴蝶）。

專輯裡最殘酷的莫過於"嫁衣"，煙硝瀰漫、乖戾冷豔，吳虹飛的聲音像中邪一樣面無表情，咬字時而含糊，一邊尖叫一邊指著那襲紅嫁衣上漫溢的蝨子。"嫁衣"講一個女孩在訂婚那天遭到強爆，她的母親要其自清，逼她服毒自殺，女孩知道那是毒藥，也沒哭泣（試想，為何不哭，是接受這般尋死的價值？還是出於流淚無用的無奈？），唱起：「嫁衣是红色的／毒藥是白色的／但願你撫摸的女人流血不停／一夜春宵不是不是我的錯。」

故事最後，女孩的媽媽把女孩的屍體，埋在了那個男的家的後院的腐土裡...。

吳虹飛肯定是入世的，她坦言自己的作品並未刻意貼近現實，這般消極並不是想譏諷政治，反而是用來保護自己的音樂，但在她迴避退縮的那個空間，即清楚承認了那個可怕權威的存在，有人說她過於消極，但我認為這份委屈至少是誠實的，軟弱的毒藥滴在心頭，考驗著我們如何消化，也逼迫著我們面對現實衰敗。