禾浪、種樹、攬花去

【晚上到了客家人的場子去聽歌。前天才看《愛情萬歲》，今天就坐在場景裡的大安森林公園了。】

在一個天氣濕冷的晚上，我獨自搭車步行到大安森林公園的露天表演台聽「禾浪、種樹、攬花去 音樂會」，離去時發現是敦陽音響負責，便懷念起以前熱音社辦表演的日子。觀眾多半是中老年人，想必他們八成具有客家血統或至少聽得懂客家話，致使我一開始不是很能適應這場子（好像下南部吃辦桌一樣，可台上卻不是花車、鋼管、脫衣舞孃或劣質Midi製作的卡拉Ok設備），直到主持人上台介紹贊助單位到表演開始這段期間，才冒出越來越多年輕人，雖然幾乎都站在靠近邊緣的座位，至少感覺我不是孤單的少數！

開場的婆婆媽媽打擊樂團的拍子雖然讓人捏把冷汗...，但還是很可愛啦！直讓我想起《青春啦啦隊》、《生命紀念冊》、《不老騎士》這幾部片子，關於年長者的第二春、第三春、第N春最近為世人說不膩，也足見許多人看到了當今高齡化社會的狀況，只希望我家外婆也可以早點找到讓自己有活力的事情！

再來上場的是林生祥跟生祥樂隊（正在Setting架器材的時候，因為主持人的笑話太老...，致使坐我前面的仁兄不停嚷嚷著「講太久了，讓生祥唱歌！」）。每次欣賞大竹研、早川徹、吳政君的即興都很爽，這次大竹研玩了一點效果器，能發出高而不銳的回授聲音，為曲子增添不少分。聽到「種樹」的歌詞又再感動一次，不過今天最愛的卻是「南方」！

北部陰雨時，南部通常是晴天，可颱風一來，台灣南北的遭遇便顛倒過來，「南方」歌詞如此：「夜半緊張 愐起南方／南方南方 近又近／南方南方 遠又遠...」地理上的近，相對於心理上的遠，是歡笑放颱風假和苦笑農作損失的差別。一個生在北部的南部人，對於這種「夜半緊張」的感受，比起我純就音樂上的心得，想必更能被深深觸動。

林生祥與大竹研 - 南方

第三組表演者是羅思容與孤毛頭樂團。這次的演出為我解答了很多問題。

「搖搖搖」開頭有段類似京戲的唱法，人們問起時，羅思容小姐便解釋，自己的親戚很多是唱客家大戲的，小時候常常就坐在舞台旁邊看，看著台下台上，可能因此影響到本身的創作。

唱「孤毛頭」時，羅思容分享了在對岸遇到一些專門來聽這首歌的人（特別從某一地區來的，地名我沒聽清楚...），很多都是從小就被長輩叫孤毛頭（小鬼頭的意思）叫到大，挺喜歡這種兩岸在文化親近上的相認與交流。

「食茶」現場也真的很精彩，我覺得客語裡的「妹～」親暱卻不流俗，如此動感的草根音樂，呼吸又十分自然，絕對必聽。羅思容小姐提到自己的生命背景是不段的往北遷徙（苗竹桃台北），如今孤毛頭樂隊元素也取自密西西比河流域的藍調音樂，吉他之外還用了曼陀鈴跟口琴，文化底氣濃郁，前衛創新又成，註定不平。

《攬花去》是近年客語專輯裡聲勢最浩蕩的（其實有點不喜歡刻意把語言標誌出來），參獎必得，現在只等時間掏洗，讓評論人去定位歷史價值吧！附贈一篇台灣音樂文字書寫團隊，胡子平（Ricardo）前輩的好文：羅思容與孤毛頭樂團 — 攬花去，2012，旭日文化。

　　　　　　　　　　　　　　　　　羅思容與孤毛頭樂團 - 搖搖搖

最後的表演組合是顏志文與山狗大後生樂團。這麼說吧...，我是衝著這組合去看的，名字陌生而成員年輕，真是太好奇了！

先說顏志文。他從1995年為侯孝賢電影《好男好女》製作配樂，到1997年組了「山狗大樂團」發行四張錄音室專輯，在音樂創作上已經累積了一定的聲譽和聽眾，除了之後與古典樂手跨界合作的專輯《心的搖籃》，在近年更轉而關注於年輕一代的客語新聲發展。

2008年的培訓計畫「後生重唱」，招訓對客家有興趣投入的年輕新秀，組成活潑多元的重唱組合「山狗大後生樂團」，企圖透過類似團名的以達宣傳之效。山狗大後生樂團在去年底發行了《禾浪》，並入圍了金曲獎的最佳客語專輯獎，顏志文在樂隊裡擔任指導，也同時幫忙演奏各種樂器（鼓、吉他、手風琴樣樣都會）。

山狗大後生樂團的音樂，氣質溫暖、充滿關懷，歌詞簡單、旋律不複雜，主唱林鈺婷嗓子青澀和善，也保有很多流行歌手的唱法（又抖又轉的...），給我的第一印象很像是大愛劇場或公共電視優質人生戲的片頭、片尾曲，真誠質樸，也許可以說是客語音樂圈的文青代表吧？

山狗大後生樂團 - 愛惜

這次的表演一路這麼看下來，頗有一種客語創作人世代交替的味道。回想前面上台的前輩林生祥已經出道15年了，孤毛頭們還算新，可羅思容是40歲開始創作的，生命經驗和後生相比肯定不同，山狗大後聲樂團目前還是由顏志文主導，純就現在的作品來說，只嫌太過安全放鬆！要作為客語新音樂的代表，恐怕不好說服人。十分期待他們在未來的發展能夠擴展客語音樂類型，既不失文化底氣，又能顛覆傳統定義，如同把「禾浪」與「種樹」、「攬花去」擺放在一塊兒，並不違和，又展現獨特，只差其作品光芒還無法與後兩者相稱。